给富士山换个造型
克里斯·斯蒂尔一帕金斯

    编辑手记
    看了这个题目，不要以为是哪位类似于包裹德国国会大厦的行为艺术家又打起了富士山的主意。其实是本编辑看到帕金斯(Perkins)拍摄的一组富士山照片才有感而发。也许是爱屋及乌的原因，这位拍遍了世界各地的英国摄影师在娶到了一位漂亮、贤惠的日本妻子后，又惦记上了日本的象征——富士山。本编辑从小就看到很多富士山的图片，但无数张
富土山的作品却总是千人一面，都是那种风花雪月的甜俗之作，日本摄影师的创新能力可见一斑。 帕金斯(Perkins)作品的“高明”之处在于他把富士山与日本人的生活紧密地结合起来，很好地诠释出富上山是神圣的，但又是日本人生活的一部分!


    作者的话
    我的妻子是日本人。所以我有机会对日本有了更多的了解。富土山是日本的象征。我拍摄了很多以富土山为背景的照片。拍摄这组照片的灵感来自一个著名的日本画家的绘画。这幅画描绘的是100多年前日本的社会生活。
    日本人拍摄富土山总是拍摄富士山在月中、在雪中、在樱花盛开的时候，总之在富土山最美丽的时候。他们不会把富士山作为社会的一部分去拍摄。我想这和日本人对富土山的感情和崇拜的心理有关。而我不存在这样的问题。作为一个外国人，我既可以欣赏它的美丽，也可以客观地审视和评价它。
    富士山附近既有高尔夫球场、温泉浴池，也有儿童乐园、农场、高速公路、大型工业企业。可以说，富士山周围浓缩了日本社会的各个方面。而千百年来日本人就是在富士山脚下繁衍生息，创造出辉煌的日本传统文化和现代工业文明的。所以，这组作品中，每一幅都用富土山作背景。它的意义很明确，日本人的成就和日常生活与富士山息息相关。

    摄影师简介
    克里斯·斯蒂尔一帕金斯(Chris Steele-Perkins  )  /英国
    帕金斯1947年出生，1949年随家人从仰光搬到伦敦。 1967至1970年就读于纽卡斯尔大学心理学专业。大学时代，他就担任了学生报纸的摄影师与图片编辑。1971年，他回到伦敦成为了一名自由摄影师，1973年开始了他第一次出国拍摄工作一一跟随一个救济组织去孟加拉国。1979年，他加入玛格南，开始了在第三世界国家摄影工作。帕金斯的摄影报道得到了公众很高的赞许，并赢得了许多大奖，包括大不列颠汤姆·霍普金森新闻摄影奖(1988)，徕卡公司奥斯卡·巴纳克奖(1988)，罗伯特·卡帕金奖(1989)。
    帕金斯始终认为，新闻摄影是一种工具，它能让人到一个地方，在一个地方，经历一个地方。